목차

책 머리에 13



1부. 가사나 써볼까? 21



1. 음악을 모국어로 해석하는 일, 가사 쓰기 25

노래로 부를 수 있어야 한다. 25

쉬울수록 좋다. 26

담백하게 쓰라. 28

제한된 글쓰기를 이해하라. 28

음악의 띄어쓰기는 문장의 띄어쓰기가 된다. 30

주어 생략은 멜로디에 긴장감을 준다. 33

감정 이입하여 인물에 천착해야 한다. 34



2. 귀로 읽는 문학, 가사 쓰기 36

가사는 통속적으로 소통하는 장르 문학이다. 36

언술의 수위를 지켜야 한다. 39

호기심을 자극하는 구성이 필요하다. 40

습작의 최초 목표를 이해해야 한다. 41

고치고, 고치고, 또 고쳐 써야 한다. 43



3. Have No Generation, 가사 쓰기 44

시적 허용≠음악적 허용 구분하기. 44

인칭, 어미 통일하기. 45

읽지 않으려면 쓰지 말라. 47

일방적 주장은 소통의 방해꾼이다. 49

모자란 진술은 결국 비문이다. 51

틀린 건 트렌드가 아니다. 53

작법에 어긋난 문장은 문장이 아니다. 55

가사는 나이, 학벌, 성별을 불문하는 문학이다. 56

가사는 쓰고, 부르고, 고치고, 다시 부르고… 반복해야 한다. 58



2부. 가사, 어떻게 쓸까? 59



1. 발표된 곡으로 연습하기 63

청음에 지름길이 있다. 63

비평과 합평은 가사 창작 실기에 꼭 필요하다. 64

비문으로는 작품을 완성할 수 없다. 66

가사는 복합장르 문학이다. 68

합평은 문장부터 주제, 구성까지 모든 것을 들여다본다. 69

‘어떻게’를 보여줘야 한다. 71

육하원칙의 하나, ‘어떻게’를 만들어라. 73

과정을 생략한 진술은 리포트/보고문에 불과하다. 75

주제에 천착할 때 비로소 작품이 된다. 78



2. 팝송으로 연습하기 81

음악은 가사의 문법이며 소재를 제공하는 창구이다. 81

열 번이고 백 번이고, 들릴 때까지 들어야 한다. 83

질문을 차단하는 글쓰기가 필요하다. 86

새로운 시도는 낯설지만 새롭고 신선하다. 89

가사는 세 덩어리, 33 법칙으로 쓰는 게 좋다. 92

내러티브의 구축은 작품의 완성도를 높인다. 94

문장/진술도 다이어트가 필요하다. 97

꼭 해야 할 말/중요한 진술은 1절에서 모두 해야 한다. 99

중요 멜로디에 중요한 진술을 할 때 노래에 집중하게 된다. 103

카피라이터가 되어 통속적으로 소통하려는 의지를 드러낸다. 105

친절한 진술 이해하기. 106

화자/캐릭터의 입을 빌려야 한다. 108

관습적이고 현학적인 글쓰기는 하지 않는다. 110



3부. 가사, 무엇을 쓸까? 115



1. 무슨 말이 하고 싶어 나는 글을 쓰는가? 119

체험은 좋은 글감이다. 119

소재와 소재주의는 엄격히 구분한다. 120

트라우마는 작가의 출발점이다. 123

소재와 화자 사이에 거리 유지가 필요하다. 124

아포리즘을 환기하라. 125

주제와 작의는 작품의 출발점이자 도착점이다. 127

작품은 소비자/팬의 것이다. 130

주제는 짧은 단문으로 말할 수 있어야 한다. 133



2. 작가의 의무를 다하고 있는가? 136

시대를 지배하는 화두가 ‘무엇’이다. 136

삶이 곧 이야기이다. 138

관찰과 독서는 제2의 창작 행위이다. 139

‘사랑’으로도 시대를 증언할 수 있다. 143

작품을 쓰는 행위엔 의무와 책임이 따른다. 144



3. 명언과 격언은 좋은 재료가 된다 147

발상을 좋게 만드는 재료를 알아본다. 147

내가 써야 할 이야기는 먼저 살다간 작가들이 이미 다 썼다. 149



4. 유희, 콜라주, 패러디, 다양한 기법으로 가사 쓰기 152

다양한 방법으로 낱말 놀이하기. 152

유희는 가사다운 가사를 쓸 수 있는 작법의 하나이다. 154

콜라주는 더하기의 가사 쓰기이다. 156

익숙함을 새로움으로 창조하는 것, 패러디이다. 158

가독성은 멜로디를 보완하는 장치이다. 159



4부. 가사, 잘 쓸 수 있을까? 163



1. 구상과 구성에 투자하라 167

구성은 주제를 운반하는 도구이다. 167

구상은 짜임새 있는 생각이다. 168

구성은 줄거리의 배열이다. 170

플롯 없는 이야기는 없다. 172

작곡 의도는 구상이 되기도 한다. 174

드라마타이즈 이해하기. 176

관용어는 음악적 허용과 엄격히 구분한다. 177

사건을 인과관계에 따라 필연적으로 엮어내기. 178

구성, 전문 들여다보기. 180

주인공의 성장 스토리에 주목하라. 182

주제는 선명할수록 좋다. 183

퇴고 후에도 계속 고쳐 쓰는 것이 필요하다. 185

다시 반복하여, 질문을 차단하는 글쓰기란? 187

선택한 발상이 재료로 옳은지 돌아보라. 188

선택은 버리는 것이다. 189



2. 영상으로 치환하라 193

가사 문장이 영상이 되게 하라. 193

묘사를 빼놓곤 가사 쓰기를 이룰 수 없다. 195

가사를 텍스트로 놓고 구조주의식으로 해체, 각색한다. 200

가사의 가시성을 드러내는 일, 묘사. 202

인물과 사건, 배경 등 모든 것은 정보를 갖는다. 206

영상은 화면을 지우지 않는다. 207

점프와 생략으로 필름은 돌아간다. 209

캐릭터와 사건을 배반하는 글쓰기는 미완이 된다. 212

캐릭터/주인공/화자를 괴롭혀라. 214



3. 묘사하고, 묘사하고, 묘사하라 219

고유 시선으로 세계를 포착하는 눈, 묘사이다. 219

배우고 익히면 이 또한 즐겁지 아니한가. 221

의성어, 의태어를 활용하라. 222

BGM을 알면 가사가 보인다. 223

사전은 글쓰기의 필수 지참서이다. 226

가장 ‘나’다운 문장을 훈련하라. 227

주동이냐 사동이냐, 능동이냐 피동이냐 그것이 문제로다. 229

상징체계와 비유는 문장을 풍성하게 한다. 230

사회적 통념에 반항하기. 232

세상을 해석하고 묘사할 때 성실한 가사가 된다. 234

갈등은 곧 긴장감이다. 235

의미의 비유, 말의 비유를 통해 의미를 확장한다. 237

원관념과 보조관념은 같은 질량이다. 238



4. 장르적 글쓰기를 한다 243

캐릭터 중심의 가사 쓰기. 243

사건 중심의 가사 쓰기. 246

코미디 중심의 가사 쓰기. 249



5. 낯설게 하기 251

흥미와 긴장감을 유발하기 위한 낯설게 하기. 251



글을 마치며 261